颜倾城反义词

颜倾城反义词

问题一：貌美如花反义词 奇丑无比 唐突西施 刻画无颜 凶神恶煞 丑陋无盐
貌美如花、闭月羞花、沉鱼落雁、倾国倾城、千古红颜……，这些都是很好的，但也是俗气的。男人心中的顶级美女不仅要美得倾国倾城，还要气质脱俗冷如冰霜。小龙女就是这绝世美女的化身。

问题二：彩色的反义词 彩色反义词：
黑白，黑色
彩色
[拼音] [cǎi sè]
[释义] 多种颜色

问题三：转身泪倾城的反义词是 面带梨花雨

问题四：深的反义词 深反义词：浅
深的解释
[shēn]
1. 从表面到底或从外面到里面距离大，与“浅”相对：～水。～山。～邃。～渊。～壑。～海。～耕。～呼吸。～藏若虚（把珍贵的东西深藏起来，好像没有一样，喻人有知识才能但不在人前表现）。～居简出。
2. 从表面到底的距离：～度。～浅。。水～三尺。
3. 久，时间长：～夜。～秋。年～日久。
4. 程度高的：～思。～知。～交。～造。～谈。～省（xǐng ）（深刻的警悟。亦作“深醒”）。～究。～奥。～切。～沉（a．形容程度深，如“暮色～～”；b．声音低沉，如“～～的哀鸣”；c．思想感情不外露，如“他为人～～，叫人难以捉摸”）。～谋远虑。
5. 颜色浓：～色。～红。

问题五：XP会不会比98更加充分的发挥硬件的性能，从而使游戏运行更顺畅？ 作为服役十余年的系统，它已经迎来了自己的归宿。现在，全世界的网友不禁为这一顽强存在于microsoft十余载的系统肃然起敬。只有不断地探索、尝试、创新，才能使系统运行更人性化。这一点，是XP无法与7和8.1相媲美的。

问题六：鲜艳的反义词是什么 陈旧

问题七：sad的反义词 sad
英音 [ s?d ] ； 美音 [ s?d ]
adj.
1. 悲哀的；难过的；显得悲哀的
2. 令人悲哀的；让人难过的
3. 让人无法接受的；该受责备（或批评）的
4. 乏味的；过时的
5. 状况不佳的
6. 阴郁的（形容颜色）
同义词：deplorable，distressing，lamentable，pitiful，sorry。
反义词：glad。

问题八：美丽的反义词是什么 美丽反义词：
丑陋，难看，丑恶
美丽
[拼音] [měi lì]
[释义] [beautiful] 好看;漂亮,即在形式、比例、布局、风度、颜色或声音上接近完美或理想境界,使各种感官极为愉悦

问题九：美丽的反义词 美丽
反义词： 丑陋，难看，丑恶
近义词： 摩登，时髦，大方，大度，俏丽，锦绣，时兴，姣好，美艳，入时，俊秀，标致，美貌，鲜艳，艳丽，奇丽，绚丽，优美，秀美，俊美，美好，妍丽，富丽，俊丽，斑斓，美观，文雅，瑰丽，俊俏，漂亮，秀丽

问题十：诗词平仄押韵问题 诗词的平仄
诗词是依照中古音系统作的，为了保持音乐性，要依照中古音的系统读。（仿作是否也要照猫画虎，问题复杂，以后谈。）这是原则，或理想；真去读，就不能不顾事实的一面。事实是我们不能完全照办。理由很多，其中最有力的一项是，以普通话为标准，我们已经没有入声。笼而统之说，字字照《诗韵》发音，不只不可能，而且太麻烦。不可能，只好放松一些。放松还可以有宽严的等级之别：严是平仄（不是四声）完全从旧，宽是只有关键字从旧。以杜甫《咏怀古迹五首》（“群山万壑赴荆门”）一首为例：
群山万・壑赴荆门，生长明妃尚有村。・一去紫台连・朔・漠，・独留青冢向黄昏。画图省・识春风面，环佩空归夜・月魂。千载琵琶・作胡语，分明怨恨・曲中・论。
加点的字都是读音古今有别的（当然还是就语音系统说），其中除“论”这里旧读平声以外，都是入声字。照入声读不可能，只好退一步，满足于维持仄声，即读如去声。这是严的一路，即凡入声字都读如去声。可以再放松，只关键字维持仄声，其他非关键字从今音。这样，变读的字就只剩下“识”、“论”两个（“曲”读上声，不变为去声也可以）。为什么可以这样放松？以下谈谈这方面的情况。
问题由音乐性来，相当复杂，甚至相当微妙。前面说过，格律是音乐性的基础，这话没说清楚；想说清楚，就要理清音乐性和格律的关系。先打个比方，音乐性是道德性的，要求严而细；格律是法律性的，所谓大德不逾闲，小德出入可也。道德管得宽，兼及路遇佳人多看几眼的小事（所谓诛心）。法律就不能这样，只要没严重到动手动脚就不管。音乐性也是这样，也许情调的不同也应该算在内吧？如果竟是这样，那就，例如平声韵开朗，仄声韵沉闷，也就与音乐性有关了。还可以加细，如同是平声，十五删韵宜于表现豪放，五微韵宜于表现怅惘，也就与音乐性有关了。还可以再加细，甚至同是仄声，同是十灰韵，以杜甫的格调高的“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”一联为例，上声的“扫”换为去声字，“开”换为“裁”，且不问意义，音乐性也会差一些吧？这类细微的地方，我们一向不管，是因为：一，不能知道得一清二楚，因而就抓不准；二，即使弄得清，法令如牛毛，负担太重，也必将苦于无所适从。于是不得不退一步，走切实可行的一条路，也就是粗略的一条路，只求合于格律。格律保证的是明显而重大的音乐性，此外就都交给作者去神而明之了。
格律，与声音有关的主要是两种：一是押韵，二是平仄协调。
先说押韵，这是用回环的方式以表现音乐美。韵字一般放在句尾。说一般，因为，如《诗经・周南・关睢》“参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之”，韵字是放在句尾的虚字之前。中古以来的诗词之作就不再有这种形式，所以也可以说，韵字都是放在句尾。押韵的格律要求是韵字要同韵（这是就近体说，古体和词限制较宽，详情留到后面说），所以读，遇到韵字古今音不同（主要是平仄不同）的，就要从旧，以保持押韵的音乐美。举下面几首为例：
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处・看？（苏轼《中秋月》）
千山鸟飞・绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江・雪。（柳宗元《江雪》）
清明上巳西湖好，满目繁华，争道谁家，绿柳朱轮走钿・车。　　游人日暮相将去，醒醉喧哗，路转堤斜，直到城头总是花。（欧阳修《采桑子》）
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初・歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催・发。执手相看（读平声）泪眼，竟无语凝・噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离・别，更那堪冷落清秋・节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人・说。（柳永《雨霖......>>2022-10-18